竹雕辨真伪方法和铜雕起源

断定一件竹雕作品的制作年代,需要综合各方面因素来考量。

首先,是先看竹雕的质地和包浆,好的竹雕材料多数只是生长三四年的竹子,纹路自然,传世的明清竹雕材质,表面色彩经过数百年的摩娑抚弄,多已向暗黄,黄褐,甚至琥珀红色转变,存世时间越长竹皮越红,但这种转变并不均匀,人手常触摸的部位,如外壁,盖口,纹饰崛起等处明显,而手不常能触摸的部分色彩可能不同,器物表层还会形成一层光泽含蕴的包裹层,俗称“包浆”,新品作旧多是经弱酸水煮,快速烘干,然后打石蜡,用棕帚磨光,再进行染色,使得成品体量非常轻,色彩古旧,包浆蕴然,很容易诱骗初入门者,如何分辨呢,一般来说,用染料染色,其竹雕旧色内外凹凸深浅类似,过于均匀,不锈钢雕塑而且浮于表面,不能深入,包浆生硬,有蜡迹未揩尽的感到。

其次,艺术作风是重要的鉴识标准,这需要我们懂得明清竹雕各发展阶段,各地区,各名家的不同作风,多见标准器,多作比较,积累经验,例如明以前的竹雕作品,重要是日常生活用品,用具,其中也包含一些祭祀品,以考古发掘的残器,残片居多,流传至今的并不多见,现存古代竹雕作品以明,清两代制品居多,这一时代,竹雕制品从日常生活用具,逐渐发展为兼重实用性和艺术性的工艺品,其中还有一些为纯艺术性的摆设品,明代竹雕构图简净,饱满,技法上以深浮雕和透雕为主,整体浑厚古朴,品种以笔筒,香筒及人物摆设品为主。

第三,在技法上,明清时代上品基础不会涌现明显败笔,运刀都为表现题材服务,恰到利益,玻璃钢雕塑而一些技法,如薄地阳纹,为吴之璠改革推广,利用此法的作品不会早于清初,同样,陷地深入也是清初才开端广泛利用的,笔筒镶口嵌底,也风行于清代初年,都是断定时代的有价值的参考,表现内容也是具有时代性的,如仕女并读是朱三松从版画中汲取灵感创制的题材,后世仿刻极多,浴马题材也有类似情况,碰到这样的作品,需要仔细视察,认准时代。

第四,名家款识作品最为复杂,真款刻写自然流畅,秀中有骨,刚而不板,无矫揉造作之感,作者艺术特点明显,伪款则线条呆滞,运刀乏力,与原作者作风不符,有的虽形似却无灵气,赝品多有仿造刻款,仿名家款识的比较常见,事实上,真正带款原作的竹雕,留存至今的很少,如濮仲谦,公认的真品不过三两件而已,名家的竹雕塑制作雕器明清以来就是上层文人士子和收藏家搜求的对象,在一般的收藏市场上涌现的几率更小,对于价格在十数万元以上的竹雕,如果起源传承不明确,切勿轻信。

大家很早就知道铜雕,青铜器等,可大家懂得铜雕的起源吗,接下来我将要给大家陈述一下:铜雕产生于商周,是以铜料为胚,运用雕刻,铸塑等伎俩制作的一种雕塑,铜雕艺术重要表现了造型,质感,纹饰的美,多用于表现神秘有威慑力的宗教题材。

其造型多成威严粗犷,端庄沉稳之态,表现出坚实浑厚,华丽光辉的质感,铜雕的纹饰重要为饕餮纹,或以动物头部造型,再以鸟,兽,虫,鱼部分形体组成抽象的图案来烘托铜雕造型,历史上重要的铜雕艺术品有西周的“伯矩”鬲,晚商的“司母戊”鼎以及汉代的“马踏飞燕”。

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